Миксолидийский лад что меняется
Добавил пользователь Alex Обновлено: 21.09.2024
Дорийский лад – один из типов натурального звукоряда, отличающийся от классического минора, который был широко распространен во времена средневековья и античности. Он до сих пор используется в различных современных композициях, и каждому музыканту необходимо понимать, как он выстраивается, чтобы расширить свой музыкальный словарь. В данной статье мы подробно расскажем про дорийскую гамму, как ее строить и использовать.
Отличия от обычного минора
Дорийский лад относится к минорному наклонению, однако отличается от обычного звукоряда своим настроением.
Для начала давайте вспомним, как выглядит стандартная минорная гамма на примере тональности Ля-минор.
A – B – C – D – E – F – G
В дорийской гамме мы поднимаем шестую ступень – то есть, ноту F. Соответственно, у нас получается следующая последовательность нот. Таким образом, строение дорийского лада выглядит вот так:
Эта ступень дает минорному ладу более радостное и мажорное звучание, которое в современной музыке больше ассоциируется с джазом и фанком.
Попробуйте построить дорийский минор от любой другой тональности – например, от Гаммы Ре-минор .
Аппликатуры дорийского лада
Аппликатура дорийского лада на гитаре почти ничем не отличается от классической минорной гаммы. Для удобства мы построим классическую аппликатуру от пятого лада. Ее же можно переносить по грифу, меняя тонику и получая нужные вам ноты.
Шестая струна: 5 – 7 – 8
Пятая струна: 5 – 7
Четвертая струна: 4 — 5 – 7
Третья струна: 4 – 5 – 7
Вторая струна: 5 – 7 – 8
Первая струна: 5 – 7 – 8
Как можно увидеть, аппликатура очень схожа с блюзовой гаммой . Эти два лада очень часто комбинируют между собой, добиваясь интересного и самобытного звучания.
Аккорды дорийского лада
Чаще всего дорийский лад используется для обыгрывания минорных аккордовых последовательностей .
Для того чтобы построить дорийский аккорд, нам нужно добавить к уже готовой аккордовой форме ту самую повышенную шестую ступень, получая дорийскую сексту. Вот пример, использующий аккорд Am. Его базовая форма выглядит так:
Достроим к этому минорному трезвучию дополнительную ноту – нашу шестую ступень. У вас получится:
Дорийский лад в музыке
Из всех ладов народной музыки дорийский используется больше всего. Очень часто его можно услышать в фанке и джазе, а также в поп-музыке. Ниже приведены примеры песен с использованием дорийского лада:
- John Coltrane – Impressions
- Jimi Hendrix – Purple Haze
- Santana – Evil Ways
- Miles Davis – Milestones
- The Beatles – Eleanor Rigby
Использование дорийского лада
Использование дорийской гаммы оправдано, в первую очередь, в джазовой и фанковой импровизации. Стоит сказать, что аккорды, которые выстраиваются через дорийские ступени, относятся к диссонантным, и использовать их надо очень осторожно. Если же ваша задача – играть соло, то чтобы заставить звучать композицию интереснее, как раз можно использовать дорийский лад. Неслучайно это одна из самых популярных гамм в поп-музыке.
Кроме этого, дорийский лад можно использовать для создания этнического звучания, и стилизации песни под греческие композиции или средневековые баллады. Данный тип минора дает грустное звучание, в котором время от времени появляются нотки радости.
Похожие записи:
Альберт Гастинов
Автор сайта Перебором.ру и Бесплатного курса игры на гитаре, доступного на сайте в разделе Видео курс. С гитарой уже больше 10 лет. Играю на акустике, электрогитаре и бас-укулеле. Активно осваиваю Live Looping. View all posts by Альберт Гастинов
Перед тем, как европейская музыкальная теория окончательно оформилась в виде четких правил отношения нот друг к другу, народы мира использовали в своих песнях так называемые лады народной музыки. Они представляли собой структуры, очень схожие с теми гаммами, которые мы видим сейчас, однако имели свое построение и особый окрас. В данной статье мы подробно расскажем общую теорию ладов, как они развивались со временем и как выглядят сейчас.
История ладов народной музыки
В первую очередь, лады народной музыки ассоциируются с Грецией, поскольку носят названия греческих провинций, в которых они появились. Однако подобные семиступенные звукоряды на самом деле вовсе не изобретение греков. На деле структуры, подобные известным нам ладам, появлялись в разных местах земного шара в разное время. При этом названия ладов изначально не были статичны, они менялись вместе с тем, как развивалась и менялась музыкальная мысль. Стоит также упомянуть, что помимо ладов с семью ступенями, среди народов были распространены и пятиступенные лады – их мы сейчас называем пентатоники на гитаре .
Во время структуризации музыки во времена Средневековья и Возрождения, лады также нашли свое место в европейской теории. Сначала на их основе была выстроена система церковных хоралов, которую чуть позже стали называть церковными ладами.
С появлением темперированного строя можно говорить о пропаже разницы между ряда ладов и гамм – а именно, между эолийский и ионийским ладом и натуральным минором и мажором соответственно. Сейчас эти лады считаются полностью идентичными своим гаммам.
В двадцатом веке лады, до этого использовавшиеся очень сдержанно, пережили второе рождение. Это связано с повышенным интересом к народной музыке, который продолжается до сих пор. Самый известный пример ладов народной музыки в современных композициях – фригийский лад, который постоянно используется в тяжелом металле.
Отличия от обычной гаммы
Народные лады отличаются от обычных гамм двумя чертами. Первая – это повышенные или пониженные ступени, которые как раз и создают то самое характерное звучание конкретного лада. В случае гамм на гитаре , вам потребуется понять, какая нота находится на нужной ступени и поднять или опустить ее в зависимости от того, какое звучание хотите получить.
Кроме этого, народные лады – модальны, а не тональны. Это означает, что привычные гармонические отношения тоника-субдоминанта-доминанта в них выражается гораздо слабее. Если вы находитесь внутри лада, то вам совершенно не обязательно завершать фразу доминантой в тонику, вы вольны использовать любые гармонические и фразовые ходы, которые сочтете нужными или приятными с музыкальной точки зрения.
Для аранжировщиков это так же означает значительное расширение гармонических возможностей, поскольку при помощи ладов можно не только задать композиции определенную краску настроения, но и выстроить необычную гармонию, которая будет удивлять слушателя.
Группы ладов
Все народные лады разделяются на две группы.
Лады мажорного наклонения. Их отличительная черта – высокая третья ступень. К этим ладам относятся:
Лады минорного наклонения с низкой третьей ступенью. Это:
Список ладов народной музыки
Ионийский
Лад мажорного наклонения, который легче всего строить от ноты до. Не имеет в себе поднятых ступеней и соответствует натуральной мажорной гамме. Выстраивая его в тональности до-мажор вы получаете следующие ноты:
Миксолидийский лад это лад имеющий следующую формулу TTSTTST и являющийся ладом мажорного наклонения. Параллельный ему минорный лад это, уже рассматриваемый мной, фригийский лад.
Относительно натурального мажора в миксолидийском понижена 7 ступень.
Очень часто миксолидийский лад называют доминантовым ладом поскольку этот лад появляется на 5 ступени мажорной гаммы и кроме того на первой ступени лада можно построить малый мажорный септаккорд,который обладает доминантовым звучанием:
Миксолидийский лад можно по праву было бы назвать ладом американской музыки.Любая музыка имеющая американские корни буквально пропитана звучанием миксолидийского лада: блюз, джаз, рэгтайм, рок, поп. Кроме того миксолидийский лада характерен для Ирландской и Кельтской музыки. Как видите сфера его использования огромна.
Тема в миксолидийском ладу:
Причина популярности миксолидийского лада кроется в том, что он является основой блюзовой гаммы. И как следствие большинство блюзовых 12 тактовых форм базируется на этом ладе. Данное сочетание 12 тактовый миксолидийский блюз проникло затем в бесчисленное количество джазовых тем, а затем добралось и до рок-н-ролла. При том, каждое из этих направлений было по своему бунтарским, но придерживалось одних и тех же правил. По сути, мелодически, блюз конца XIX века не сильно отличался от раннего рок-н-ролла.
Другая сфера использования — фолк-музыка. Такие жанры как блюграсс, кантри, newgrass просто пропитаны миксолидийским ладом, который создает атмосферу музыки выходцев из Британских островов — шотландцев, англичан, ирландцев.
Третье и самое интересное — это то, что миксолидийский лад, ввиду отсутствия тонального притяжения, имеет очень современное звучание, которое активно используется музыкантами для обыгрывания доминантсептаккордов самого разного типа.
Характерные интервалы
наиболее характерным интервалом является тритон между медианой и септимой лада, который образует так называемые guide или leading tones. То есть, тона отвечающие за индивидуальную окраску аккорда. В блюзе очень часто аккорды излагаются только с использованием этих нот:
Также в мелодии очень часто используется акцентирование интервала малой терции на V ступени лада. Это видно на примере фолк песни Old Joe Clark:
Гармония
Как уже понятно из вышесказанного — наиболее популярная гармония миксолидийского лада — это доминант септаккорд построенные на первой ступени лада. Этот аккорд создает нетипичное для тональной музыки звучание,поскольку тритон образуемый между 3 и 7 ступени требует разрешения, что вступает в диссонанс с восприятием аккорда как тоники.
Кроме того в рамках джазовой гармонии обычный доминантсептаккорд можно рассматривать, как аккорд миксолидийского лада:
Другим вариантом использования гармонии миксолидийского лада могут быть фанковые vamp фигуры, которые за счет использования диссонансов звучат очень живо и напряженно. Пример фигуры:
Также признаком миксолидийского лада является аккорд пониженной VIIb ступени. Он используется в таких известных темах, как Tequila, On Broadway- Benson, You and I — Lady Gaga и многих других. Чаще всего этот аккорд заменяет доминанту, придавая обычной последовательности более современное звучание.
Не так популярен аккорд минорной доминанты, который используется чаще всего для смены тонального центра.
Популярные песни с использованием миксолидийского лада:
Theme From Star Trek
Sweet Child o’ Mine Guns N’ Roses
More Than a Feeling Boston
Hey Jude the Beatles
Sweet Home Alabama Lynyrd Skynyrd
Norwegian Wood by The Beatles
Как видите все песни достаточно хитовый, так что миксолидийский лад можно еще и причислить к секретным формулам создания хитов:)
Удачи в использовании ладов и не забывайте, что лучший способ освоить лад — это сочинить музыку с его использованием.
Еще один видеоурок по ладам народной музыки.
Подробная статья уже была, но здесь не много другой подход.
Как обычно в начале конспект:
Основные сходства и отличия диатонических ладов коренятся в качестве терции, построенной от тоники.
Большие терции характеризуют большетерцовые лады (ионийский, лидийский и миксолидийский), а малые терции — малотерцовые (эолийский, фригийский, дорийский и локрийский).
Если сравнить большетерцовые лады с натуральным мажором, а малотерцовые — с натуральным минором, обнаружатся типичные черты того или иного лада.
Так, ионийский лад полностью совпадает с натуральным мажором, лидийский отличается от него IV ступенью, а миксолидийский — VII ступенью.
При сравнении малотерцовых ладов с натуральным минором мы обнаружим, что эолийский лад полностью совпадает с ним, фригийский отличается от него II ступенью, дорийский — VI ступенью, а локрийский — V и II ступенями.
Существенную роль в перечисленных ладах играет соотношение тетрахордов — четырехзвучных поступенных образований, из которых состоят диатонические лады. Тетрахорды в диатонической системе могут быть четырех видов — в зависимости от положения в них больших и малых секунд:
Тетрахорд с малой секундой внизу называется фригийским, с малой секундой в середине — дорийским, с малой секундой наверху — ионийским, без малой секунды — лидийским.
Из комбинации двух тетрахордов и образуются те или иные звукоряды диатонических ладов. Так, ионийский лад образуется от сочетания двух одинаковых тетрахордов:
Сочетание одинаковых тетрахордов обнаружим и во фригийском ладе
Помимо названных диатонических ладов, в средневековой музыке встречались и другие, совпадающие с ними по звукоряду, но отличающиеся расположением устойчивых звуков.
Так, в описанных ладах кроме I ступени относительной устойчивостью обладает и V ступень. В других разновидностях диатонических ладов относительно устойчивой является IV ступень. Лады с устоями на I и V ступенях называются автентическими, а с устоями на I и IV ступенях — плагальными, или гиполадами.
Гиполады представляют собой как бы основные автентические лады, в которых роль тоники выполняет V ступень, а роль относительного устоя — I ступень. Если взять, например, гамму ионийского лада и выписать ее начиная с V ступени , сохранив устои, но поменяв их местами, мы получим гамму гипоионийского лада
Гамма гипоионийского лада совпадает по звуковому составу с гаммой миксолидийского лада, за исключением местоположения относительного устоя и, следовательно, соотношения между устоями.
Подобным образом могут быть получены гаммы гиподорийского, гипофригийского и других плагальных ладов.
Изучение ладов во всем их многообразии, один из важных этапов овладения мастерством, как для музыкантов, которые занимаются созданием и аранжировкой музыки, так и для импровизаторов. Также, несомненно важно понимание ладов для исполнителей, так это помогает им лучше запоминать и воспринимать музыкальный материал.
Я бы выделил 2 подхода к изучению ладов, которые встречаются среди музыкантов
- Обычно большинство музыкантов замыкаются в рамках традиционных ладов (мажоро-минорная система, натуральные лады).
В принципе, для большинства стилей музыки этого достаточно, особенно если в дополнении к этим ладам активно использовать хроматику.
- Второй подход распространен среди музыкантов, которые любят экспериментировать.
Например, Steve Vai, Frank Zappa, Robert Fripp, Allan Holdsworth
Он подразумевает использование экзотических ладов во всем их многообразии.
Один из первых шагов, которые вы можете сделать для изучения ладов за рамками привычной системы это освоить лады альтерированной диатоники.
По сути, это те же натуральные лады, с различными вариантами альтераций ступеней.
И их можно использовать, как для построения мелодий, так и в контексте ладовой (модальной) гармонии.
При этом звучание будет получаться нестандартное, непривычное с характерными интонациями выбранных ладов.
Вот наиболее простые варианты альтерированных ладов:
Мелодический мажор или миксолидийский с пониженной 6
мелодический минор ( дорийский +6)
Вы можете заметить, что все эти лады являются обращениями мелодического минора. Именно в контексте этого лада они изучаются в джазовой импровизации.
Однако, для правильного восприятия этих ладов, важно изучать их не в связи с мелодическим минором, а в связи с тем ладом, который альтерируется для получения нового.
Например, лидийский увеличенный некоторые могут воспринять, как ля минор мелодический от 3 ступени, что верно по звуковому составу, но не верно по ступеневому.
Верно воспринимать этот лад, как альтерацию лидийского лада.
Сводная таблица ступеней для построения модальных аккордов в альтерированых диатоничиеских ладах. (Ступени без альтераций обозначают натуральную ступень относительно ионийского лада)
Читайте также: