Укажите отличительные признаки следующих ладов
Добавил пользователь Владимир З. Обновлено: 19.09.2024
Как мы помним, "ладом" принято называть "систему взаимоотношений звуков". Иными словами, среди всех 12 нот темперированной октавы для конкреттного музыкального сочинения выбирается лишь несколько, например, 7 звуков (лады ведь бывают не только 7-ступенные) . Благодаря тому, что эти звуки оказываются расположены в октаве неравномерно, они попадают в неравноправные условия относительно друг друга. Возникают взаимоотношения - явления устойчивости и тяготения - и именно набор тяготений и устойчивостей внутри заданного набора звуков и называется "ладом".
Нетрудно догадаться, что различных ладов может быть построено невероятно много. Даже если ограничиться темперацией (т. е. равномерным делением) октавы на 12 полутонов - это ведь далеко не единственный вариант! - то и из этих 12 звуков можно построить немало различных ладов. И можете не сомневаться, что в течение истории развития музыкального искусства, в процессе как творческих так и научных поисков, было перепробовано великое множество способов организовать абстрактные звуки в систему - в лад. Существуют даже отдельные произведения (среди народных песен) , которые используют свой собственный лад, нигде больше не встречающийся. Есть лады всего из двух звуков, или из трех, и т. д. Большинство существовавших ладов к нашему времени устарели, другие продолжают использоваться в разных культурах по всему миру. И музыка, написанная в этих ладах, обладает совершенно необычайными для нашего слуха красками, недостижимыми никакими средствами, кроме ладовых.
Здесь и сейчас у нас нет ни желания ни возможности охватить столь огромную картину, поэтому позволим себе ограничиться только привычной нам европейской культурой. К нашему времени, из всех более или менее удачных попыток построения звуковой системы, откристаллизовались лишь несколько ладов. Два из них получили повсеместное распространение даже во всем мире - и это хорошо известные вам натуральные мажор и минор. На греческом языке - на языке той культуры, которая когда-то оказалась главным "разработчиком" современных ладов - эти два лада называются: мажор - "ионийский лад", а минор - "эолийский". Эти лады, или эти два звукоряда, мы легко получаем на белых клавишах фортепиано, принимая за исходную точку ноту "до" для мажора, и ноту "ля" - для минора.
Помимо этих двух звукорядов, существуют еще пять 7-ступенных ладов. Их можно чаще всего услышать в народных песнях славянских стран. А поскольку взгляды и вкусы любого серьезного композитора воспитываются именно на народной культуре, то эти же народные лады нередко встречаются и в серьезной музыке самых разных жанров. Общим свойством всех этих ладов является то, что в их основе (т. е. , на их исходном звуке) строятся либо мажорные, либо минорные трезвучия. Поэтому имеет смысл считать эти звукоряды разновидностями мажора и минора - но эта "классификация" все же довольно условна. Также, общим свойством этих ладов является единство звукоряда. Иными словами, можно получить гаммы всех этих ладов, используя одни и те же звуки - например, одни и те же белые клавиши фортепиано. Давайте пройдем по этой "лестнице" по порядку.
Мы используем только белые клавиши, но только одну из них считаем тоникой. Итак, если тоника - клавиша "до", то звукоряд, опирающийся на нее, оказывается натуральным (ионийским) мажором - это мы уже знаем. На тонике "ре" - по тем же белым клавишам - получается один из древних ладов, широко использовавшихся в Греции и у славян, и живущий по сей день - "дорийский минор". От привычного нам натурального минора (ре-минора, конечно) , этот звукоряд отличается повышенной 6-й ступенью (нота "си" вместо "си-бемоля") Из-за этого весь лад приобретает этакую мягкую просветленность, хотя и остается минором.
Мы советуем вам не воспринимать все эти сведения как сухую академическую теорию. Все это живет в окружающем нас мире, и ждет, когда и вы попробуете это использовать. Прочитав эту статью, попробуйте сразу же услышать "живой" лад в действии.
Лады народной музыки- это монодические семиступенные лады. Каждый из этих ладов имеет строго фиксированную интервальную структуру звукоряда. Все разновидности этих ладов можно построить на звукоряде "белых клавиш" ф-но только перемещая тонику.
ДО- ионийский- натуральный мажор
РЕ- дорийский- VI высокая
МИ- фригийский- II низкая
ФА- лидийский- IV высокая
СОЛЬ- миксолидийский- VII низкая
ЛЯ- эолийский- натуральный минор
СИ- локрийский- II и V низкая
Пентатоника- пятиступенный лад, пять ступеней которого расположены в звукоряде по большим секундам и малым терциям. Звуки на чёрных клавишах ф-но взятые в любом поступенном порядке в пределах октавы. Особенность пентатоники- отсутствие малых секунд (полутонов) . Наибольшее распространение получили два вида пентатоники, в основе которых лежат мажорное и минорное трезвучия, образующиеся на первых ступенях этих видов. А вообще пентатоники существует пять видов.
Перед тем, как европейская музыкальная теория окончательно оформилась в виде четких правил отношения нот друг к другу, народы мира использовали в своих песнях так называемые лады народной музыки. Они представляли собой структуры, очень схожие с теми гаммами, которые мы видим сейчас, однако имели свое построение и особый окрас. В данной статье мы подробно расскажем общую теорию ладов, как они развивались со временем и как выглядят сейчас.
История ладов народной музыки
В первую очередь, лады народной музыки ассоциируются с Грецией, поскольку носят названия греческих провинций, в которых они появились. Однако подобные семиступенные звукоряды на самом деле вовсе не изобретение греков. На деле структуры, подобные известным нам ладам, появлялись в разных местах земного шара в разное время. При этом названия ладов изначально не были статичны, они менялись вместе с тем, как развивалась и менялась музыкальная мысль. Стоит также упомянуть, что помимо ладов с семью ступенями, среди народов были распространены и пятиступенные лады – их мы сейчас называем пентатоники на гитаре .
Во время структуризации музыки во времена Средневековья и Возрождения, лады также нашли свое место в европейской теории. Сначала на их основе была выстроена система церковных хоралов, которую чуть позже стали называть церковными ладами.
С появлением темперированного строя можно говорить о пропаже разницы между ряда ладов и гамм – а именно, между эолийский и ионийским ладом и натуральным минором и мажором соответственно. Сейчас эти лады считаются полностью идентичными своим гаммам.
В двадцатом веке лады, до этого использовавшиеся очень сдержанно, пережили второе рождение. Это связано с повышенным интересом к народной музыке, который продолжается до сих пор. Самый известный пример ладов народной музыки в современных композициях – фригийский лад, который постоянно используется в тяжелом металле.
Отличия от обычной гаммы
Народные лады отличаются от обычных гамм двумя чертами. Первая – это повышенные или пониженные ступени, которые как раз и создают то самое характерное звучание конкретного лада. В случае гамм на гитаре , вам потребуется понять, какая нота находится на нужной ступени и поднять или опустить ее в зависимости от того, какое звучание хотите получить.
Кроме этого, народные лады – модальны, а не тональны. Это означает, что привычные гармонические отношения тоника-субдоминанта-доминанта в них выражается гораздо слабее. Если вы находитесь внутри лада, то вам совершенно не обязательно завершать фразу доминантой в тонику, вы вольны использовать любые гармонические и фразовые ходы, которые сочтете нужными или приятными с музыкальной точки зрения.
Для аранжировщиков это так же означает значительное расширение гармонических возможностей, поскольку при помощи ладов можно не только задать композиции определенную краску настроения, но и выстроить необычную гармонию, которая будет удивлять слушателя.
Группы ладов
Все народные лады разделяются на две группы.
Лады мажорного наклонения. Их отличительная черта – высокая третья ступень. К этим ладам относятся:
Лады минорного наклонения с низкой третьей ступенью. Это:
Список ладов народной музыки
Ионийский
Лад мажорного наклонения, который легче всего строить от ноты до. Не имеет в себе поднятых ступеней и соответствует натуральной мажорной гамме. Выстраивая его в тональности до-мажор вы получаете следующие ноты:
Дорийский лад – один из типов натурального звукоряда, отличающийся от классического минора, который был широко распространен во времена средневековья и античности. Он до сих пор используется в различных современных композициях, и каждому музыканту необходимо понимать, как он выстраивается, чтобы расширить свой музыкальный словарь. В данной статье мы подробно расскажем про дорийскую гамму, как ее строить и использовать.
Отличия от обычного минора
Дорийский лад относится к минорному наклонению, однако отличается от обычного звукоряда своим настроением.
Для начала давайте вспомним, как выглядит стандартная минорная гамма на примере тональности Ля-минор.
A – B – C – D – E – F – G
В дорийской гамме мы поднимаем шестую ступень – то есть, ноту F. Соответственно, у нас получается следующая последовательность нот. Таким образом, строение дорийского лада выглядит вот так:
Эта ступень дает минорному ладу более радостное и мажорное звучание, которое в современной музыке больше ассоциируется с джазом и фанком.
Попробуйте построить дорийский минор от любой другой тональности – например, от Гаммы Ре-минор .
Аппликатуры дорийского лада
Аппликатура дорийского лада на гитаре почти ничем не отличается от классической минорной гаммы. Для удобства мы построим классическую аппликатуру от пятого лада. Ее же можно переносить по грифу, меняя тонику и получая нужные вам ноты.
Шестая струна: 5 – 7 – 8
Пятая струна: 5 – 7
Четвертая струна: 4 — 5 – 7
Третья струна: 4 – 5 – 7
Вторая струна: 5 – 7 – 8
Первая струна: 5 – 7 – 8
Как можно увидеть, аппликатура очень схожа с блюзовой гаммой . Эти два лада очень часто комбинируют между собой, добиваясь интересного и самобытного звучания.
Аккорды дорийского лада
Чаще всего дорийский лад используется для обыгрывания минорных аккордовых последовательностей .
Для того чтобы построить дорийский аккорд, нам нужно добавить к уже готовой аккордовой форме ту самую повышенную шестую ступень, получая дорийскую сексту. Вот пример, использующий аккорд Am. Его базовая форма выглядит так:
Достроим к этому минорному трезвучию дополнительную ноту – нашу шестую ступень. У вас получится:
Дорийский лад в музыке
Из всех ладов народной музыки дорийский используется больше всего. Очень часто его можно услышать в фанке и джазе, а также в поп-музыке. Ниже приведены примеры песен с использованием дорийского лада:
- John Coltrane – Impressions
- Jimi Hendrix – Purple Haze
- Santana – Evil Ways
- Miles Davis – Milestones
- The Beatles – Eleanor Rigby
Использование дорийского лада
Использование дорийской гаммы оправдано, в первую очередь, в джазовой и фанковой импровизации. Стоит сказать, что аккорды, которые выстраиваются через дорийские ступени, относятся к диссонантным, и использовать их надо очень осторожно. Если же ваша задача – играть соло, то чтобы заставить звучать композицию интереснее, как раз можно использовать дорийский лад. Неслучайно это одна из самых популярных гамм в поп-музыке.
Кроме этого, дорийский лад можно использовать для создания этнического звучания, и стилизации песни под греческие композиции или средневековые баллады. Данный тип минора дает грустное звучание, в котором время от времени появляются нотки радости.
Похожие записи:
Альберт Гастинов
Автор сайта Перебором.ру и Бесплатного курса игры на гитаре, доступного на сайте в разделе Видео курс. С гитарой уже больше 10 лет. Играю на акустике, электрогитаре и бас-укулеле. Активно осваиваю Live Looping. View all posts by Альберт Гастинов
Под страшным именем ионийского лада скрывается совершенно обычный для каждого музыканта мажор. Это – одна из двух первых гамм, которые гитарист учится играть во время осваивания инструмента. В данной статье мы подробно расскажем про ионийский лад, как его построить и применить, а также дадим практические советы по сочинению музыки в мажоре.
Характерные особенности
Ионийский лад – это стандартная мажорная гамма, от которой в дальнейшем вы научитесь достраивать другие народные лады . Он обладает торжественным, радостным оттенком звучания, и отлично подойдет для гимнов или позитивных песен. Некоторые называют его наивным и детским, мечтательным. Именно этот лад стоит научиться выстраивать в первую очередь, потому что, поняв принцип его построения, в дальнейшем вы сможете гораздо проще вникать в специфику других ладов.
Однако, несмотря на свою классичность, ионийский лад все-таки отличается от обычного мажора в некоторых специфичных вещах. Например, в нем только одна устойчивая ступень – тоника. Это означает, что тяготение различных нот в ионийском ладу относительно друг друга гораздо слабее, чем в мажорной гамме. С этим связано то, что внутри ионийского лада возможны нехарактерные для мажора гармонические решения, например, обилие секундных трезвучий, например, ход II-I или V-IV. Иными словами, в ионийской гамме нам важен возврат в тонику, а ступени, через которые мы пройдем во время этого, важны куда меньше.
Как построить ионийский лад
Для построения нужно воспользоваться схемой стандартной мажорной гаммы:
Тон – тон – полутон – тон – тон – тон – полутон.
Рассмотрим на примере самой простой гаммы До-мажор . По этой схеме в ней будут следующие ноты:
C – D – E – F – G – A – B
Внутри нее существуют так называемые ступени гаммы, которые соответствуют порядковым номерам нот от самой низкой до самой высокой. Именно манипуляция с этими ступенями превращает классический звукоряд в различные лады – например, пентатонику на гитаре .
Аппликатура ионийского лада
Аппликатуры ионийского лада на гитаре ничем не отличаются от гитарных аппликатур любой мажорной гаммы. Просто найдите нужную ноту на грифе, и после этого выстройте последовательность нот по принципу, указанному выше. Если от вас требуется сдвинуться на тон, то вам нужно сыграть ноту через лад, если на полутон – то на следующем.
Для примера мы используем гамму до-мажор через бокс на десятом ладу:
Шестая струна: 10 – 12 — 13
Пятая струна: 10 — 12
Четвертая струна: 9 – 10 — 12
Третья струна: 9 – 10 — 12
Вторая струна: 10 – 12 — 13
Первая струна: 10 -12 – 13
Используя этот бокс, вы сможете построить стандартный минор на любом из ладов.
Аккорды в ионийском ладе
Здесь все точно так же, как и до этого. Любой аккорд, сыгранный в мажорной тональности по нотам натуральной гаммы, автоматически относится к эолийскому ладу. Кроме обычных трезвучий, в ионийском ладу могут быть септаккорды, например Cmaj7, Fmaj7 и так далее. В случае с джазовой импровизацией, именно эти аккорды и будут обыгрываться, в отличие от обычной игры в мажоре.
Использование ионийского лада
Как уже было сказано выше, чаще всего ионийский лад в своем чистом виде можно использовать внутри джазовой импровизации. Кроме этого, наличие только одной опорной ступени позволяет гармонизировать музыку в обход классических правил музыкальной гармонии – например, не использовать аккорды с нетерцевым строением, а также не обращать внимания на опорные ступени и их разрешение. Если вам нужно играть аккорды – то используйте трезвучия формата maj7.
Семиступенные лады в народной музыке встречаются довольно часто. Последовательности интервалов между ступенями в этих ладах различны, что отличает их от натуральных мажора и минора, а также друг от друга. Несмотря на это, основой этих ладов является либо мажорный лад, либо минорный, поэтому лады народной музыки можно рассматривать как разновидности мажорного или минорного лада.
Проводим уроки ОНЛАЙН индивидуально с преподавателем. Заполняете анкету и администратор всё расскажет.
Основных ладов было шесть. Каждый из них можно сравнить с современным мажором или минором:
Существовал также локрийский лад, который использовался редко, и отличался от минора двумя пониженными ступенями — II и V:
Описание звукоряда
Название
Мажор, повышена IV ступень
Мажор, понижена VII ступень
Минор, понижена II ступень
Минор, повышена VI ступень
Из современных ладов большое значение имеют увеличенный и уменьшённый лады, введенные в употребление в середине 19 века.
В увеличенном ладу шесть звуков расположены последовательно по тонам, седьмой звук-повторение тоники. Написание увеличенного лада свободное — любой звук можно заменить энгармонически:
" width="" />
Читайте также: