Дорийский лад как использовать

Добавил пользователь Дмитрий К.
Обновлено: 07.08.2024

Многие гитаристы начинают свое знакомство с семью ладами с ионийского лада, затем переходят к дорийскому и так далее вверх по грифу, пока не выучат все семь позиций мажорной гаммы.

Без сомнения, это довольно эффективный способ. Но сегодня вы узнаете, как можно быстро и легко выучить все семь ладов, начав с лидийского и понижая по одной ноте за один шаг, до тех пор, пока вы не научитесь играть все семь ладов на грифе.

Этот вариант предполагает отступление от привычной последовательности ладов.

Стандартный порядок ладов:

• ионийский
• дорийский
• фригийский
• лидийский
• миксолидийский
• эолийский
• локрийский

А вот в таком порядке мы будем учить их сегодня:

• лидийский
• ионийский
• миксолидийский
• дорийский
• эолийский
• фригийский
• локрийский

Чтобы эффективно использовать метод понижения одной ноты за раз, нужно выучить эту новую последовательность. Как только вы разберетесь с ладами, вы сможете вернуться к привычному порядку и объединить их в одну тональность на грифе.

Если вы поступите именно так, вы быстро выучите все лады и перегруппируете их в соответствии со стандартным порядком, и вам не придется заучивать семь разных аппликатур.

Вкратце расскажу об аккордовых схемах, представленных ниже. На каждой схеме вы увидите обозначения трех цветов. Вот что эти цвета обозначают:

Красный : тоника данного лада
Черный : ноты, повторяющиеся в данном и в предыдущем ладах
Синий : нота, добавленная к предыдущему ладу с целью образовать данный лад.

Теперь, когда вы знакомы с концепцией, которую я предлагаю вам сегодня, давайте перенесем ее на гитарный гриф.

Лидийский лад

Ионийский лад

Берем только что выученный лидийский лад и меняем одну ноту. В результате мы получаем ионийский лад. В данном случае мы понижаем четвертую ноту лидийского лада.

Миксолидийский лад

Берем за основу аппликатуру ионийского лада, меняем одну ноту и получаем миксолидийский лад. Здесь мы понижаем седьмую ступень ионийского лада.

Дорийский лад

Меняя одну ноту аппликатуры миксолидийского лада (а именно, понижая третью ступень), мы получаем дорийский лад. Мы перешли к ладам, основанным на миноре.

Эолийский лад

Второй минорный лад требует от нас понижения шестой ступень дорийского лада. В итоге у нас получился эолийский лад.

Фригийский лад

А сейчас понизьте вторую ступень эолийского лада, и вуаля — вы играете фригийский лад.

Локрийский лад

Понижая пятую ступень фригийского лада, вы получаете аппликатуру локрийского лада.

Очевидно, что начиная с лидийского лада и понижая по одной ноте на каждый шаг, вы можете быстро и легко освоить все семь ладов мажорной гаммы на гитаре. Также вы поймете и услышите, насколько тесно связаны между собой все эти лады. Ведь когда учишь их традиционным способом, эта связь не так заметна.

Упражнения на тренировку ладов

Если вы внимательно проработали каждый из семи ладов от ноты G, можете переходить к упражнениям. Они помогут вам закрепить полученные знания.

Полностью проиграйте все три мажорных лада: лидийский-ионийский-миксолидийский от одной тоники. Повторите это упражнение во всех двенадцати тональностях.
Полностью проиграйте все четыре лада, основанных на миноре: дорийский-эолийский-фригийский-локрийский от одной тоники. Повторите это упражнение во всех двенадцати тональностях.
Проиграйте все семь мажорных ладов в стандартном порядке (см. начало статьи) от одной тоники. Повторите это упражнение во всех двенадцати тональностях.
Включите минус в мажорной тональности (например, в тональности G) и начинайте играть соло, переходя от лидийского лада к ионийскому и миксолидийскому. Так вы услышите, как по-разному они окрашивают мажорный аккорд.
Проделайте то же самое на фоне минуса в тональности Аm. На этот раз чередуйте А-дорийский, -эолийский, -фригийский и -локрийский лады.
Повторите упражнения 4 и 5 во всех двенадцати тональностях. Затем попробуйте поиграть под минус из двух аккордов, например, G-C или Am-Dm и проработайте все семь ладов на их фоне.

У вас появились вопросы? Просто оставьте свой комментарий внизу. А чтобы получать уроки игры на гитаре, просто подпишитесь на ежедневную рассылку от Гитаршколы.

Отличный(как и все остальные)урок!

Я одного не понимаю. Вот включаю я минус в ля мажоре, и играю соло, переходя от лидийского лада к ионийскому и миксолидийскому ладам. Но не все ведь ноты из разных ладов одной тональности подходят, и получается диссонанс. Может я неправильно понял как практиковать ?

все гаммы если сыграны по формуле тонов дорийский фригийский как показано на грифе созвучны тоесть любую тыкай и она будет гармонировать

вот я отвечаю тут написано проиграйте во всех 12 тональностях?какие 12?вы их покажите или вообще не пишите о них.

В музыке существуют 12 обобщенных тональностей. Именно по этим тональностям предлагается проиграть гаммы:

иди-учи матчасть патом бирись за лады

И как мне сыграть на пример от Соль диез мажор? Это где вообще?

Я так понимаю интервал все равно либо тон тон полутон тон тон полутон, либо тон тон тон полутон тон тон полутон

Честно говоря, не понимаю почему именно такая альтернативная последовательность ладов? В стандартной последовательности есть простая логика.

Благодарю за подробный и полезный материал. Теперь я разобралась, что такое лад на гитаре.

Наоборот все довольно понятно расписано, не то что в учебнике по сольфеджио. Там про лад вообще не пойми как написано.

Дорийским ладом обыгрываются только минорные аккорды. Поэтому когда Владислав обыгрывает им Adur звучит диссонанс .

Соль диез это 4й лад шестой струны

Человеку, который только решил освоить данную тему, ничего не понятно.

Вас прямо спросили, накой эти ваши лады нужны, если для мажорных аккордов подходит только ионийский лад, а для минора — эолийский. При чем только натуральные, а остальное все всирать будет, потому что ступени в аккордах докручивать надо чтобы звучало.
люди-то не знают же совсем основ. вот и объясните сначала откуда гамма берется, что в тональности акккорды тоже не рандомно появляются, потом построение аккордов, аккордовые последовательности, кружочек ваш этот любимый покажите, ато все так просто как будто. Учить — это вам не penis canina.

А просто с нуля — это по CAGED системе.

Лады нужны! скажу Вам так как имею опыт небольшой в музыке и интерес и любопыство к некоторому звучанию, комментарием выше Вам обьяснили что определенный лад или звучание может быть обращением к текущей тональности которая звучит, таким образом мы приходим к тому что на простых аккордах будут звучать разные этнические, фольклорные и классические звучания, все зависит от того чего Вам интересно, наслышенности и того чего определенного вы хотите от лада

Эолийский лад – это другое название натуральной минорной гаммы, которая является основой для минорной тональности. В своей структуре он ничем не отличается от обычного звукоряда, и выстраивается ровно по таким же принципам. Тем не менее, между эолийским ладом и натуральным минором есть отличия, пусть они и не совсем очевидны обычному музыканту. В данной статье мы подробно расскажем о них, а также то, как выстраивается данный звукоряд и в каких ситуациях его использовать.

Отличия от обычного минора

Модальный звукоряд отличается тем, что в нем ступени не имеют такой сильной связи относительно друг друга. Внутри него вы можете двигаться так, как хотите, и ваша основная цель – вернуться в тонику, независимо от того, какие ступени были сыграны до этого.

Итак, различие заключается в том, что натуральная минорная гамма – тональная, а эолийский лад – модальный. Соответственно, используя его, вы можете выстраивать в песне очень необычные и странные гармонии, нарушая их функциональный принцип.

По своему звукоряду эолийский лад легче всего построить от гаммы ля-минор – она полностью ей соответствует. То есть, с тоникой Ля, ноты будут выглядеть вот так:

A – B – C – D – E – F – G

Именно опираясь на эолийский лад, вы можете найти и другие народные гаммы – например, дорийский лад .

Аппликатуры эолийского лада

Эолийский лад на гитаре выстраивается ровно по тому же самому боксу, что и обыкновенная минорная гамма.

Для примера мы рассмотрим ту же самую позицию, что существует в гамме ля-минор. Для построения звукоряда от другой тоники просто сдвиньте весь этот бокс на гитарный лад с нужной нотой.

Перед тем, как европейская музыкальная теория окончательно оформилась в виде четких правил отношения нот друг к другу, народы мира использовали в своих песнях так называемые лады народной музыки. Они представляли собой структуры, очень схожие с теми гаммами, которые мы видим сейчас, однако имели свое построение и особый окрас. В данной статье мы подробно расскажем общую теорию ладов, как они развивались со временем и как выглядят сейчас.

История ладов народной музыки

В первую очередь, лады народной музыки ассоциируются с Грецией, поскольку носят названия греческих провинций, в которых они появились. Однако подобные семиступенные звукоряды на самом деле вовсе не изобретение греков. На деле структуры, подобные известным нам ладам, появлялись в разных местах земного шара в разное время. При этом названия ладов изначально не были статичны, они менялись вместе с тем, как развивалась и менялась музыкальная мысль. Стоит также упомянуть, что помимо ладов с семью ступенями, среди народов были распространены и пятиступенные лады – их мы сейчас называем пентатоники на гитаре .

Во время структуризации музыки во времена Средневековья и Возрождения, лады также нашли свое место в европейской теории. Сначала на их основе была выстроена система церковных хоралов, которую чуть позже стали называть церковными ладами.

С появлением темперированного строя можно говорить о пропаже разницы между ряда ладов и гамм – а именно, между эолийский и ионийским ладом и натуральным минором и мажором соответственно. Сейчас эти лады считаются полностью идентичными своим гаммам.

В двадцатом веке лады, до этого использовавшиеся очень сдержанно, пережили второе рождение. Это связано с повышенным интересом к народной музыке, который продолжается до сих пор. Самый известный пример ладов народной музыки в современных композициях – фригийский лад, который постоянно используется в тяжелом металле.

Отличия от обычной гаммы

Народные лады отличаются от обычных гамм двумя чертами. Первая – это повышенные или пониженные ступени, которые как раз и создают то самое характерное звучание конкретного лада. В случае гамм на гитаре , вам потребуется понять, какая нота находится на нужной ступени и поднять или опустить ее в зависимости от того, какое звучание хотите получить.

Кроме этого, народные лады – модальны, а не тональны. Это означает, что привычные гармонические отношения тоника-субдоминанта-доминанта в них выражается гораздо слабее. Если вы находитесь внутри лада, то вам совершенно не обязательно завершать фразу доминантой в тонику, вы вольны использовать любые гармонические и фразовые ходы, которые сочтете нужными или приятными с музыкальной точки зрения.

Для аранжировщиков это так же означает значительное расширение гармонических возможностей, поскольку при помощи ладов можно не только задать композиции определенную краску настроения, но и выстроить необычную гармонию, которая будет удивлять слушателя.

Группы ладов

Все народные лады разделяются на две группы.

Лады мажорного наклонения. Их отличительная черта – высокая третья ступень. К этим ладам относятся:

Лады минорного наклонения с низкой третьей ступенью. Это:

Список ладов народной музыки

Ионийский

Лад мажорного наклонения, который легче всего строить от ноты до. Не имеет в себе поднятых ступеней и соответствует натуральной мажорной гамме. Выстраивая его в тональности до-мажор вы получаете следующие ноты:

Сегодняшний урок посвящен двухаккордовой импровизации в дорийском ладу. Для этого нам понадобятся аккорды Am и D. Уверен, что они вам хорошо знакомы. Дорийский лад очень характерен для музыки Карлоса Сантаны (Carlos Santana). Именно на этой гамме основаны его композиции “Evil Ways” и “Oye Como Va”. Даже Фрэнк Заппа (Frank Zappa) прибегал к нему в своей “Variations on the Carlos Santana Secret Chord Progression”. Как вы видите в Примере 1 , мы берем всего два аккорда (Am и D), играя их в разных позициях. Это значительно расширяет рамки импровизации.

В качестве ритм-секции я подобрал грув в духе Сантаны, напоминающий нам о латиноамериканской музыке, но с тем же успехом можно брать и любые другие ритмические вариации. Первые восемь тактов я играю с одним и тем же ритмом, и только когда аккорды повторяются, я перехожу к импровизации. Это придает музыке разнообразие, что особенно важно в импровизации. Но отмечу, что в данных примерах я меняю ритм чаще, чем в ситуации реальной джем-сессии. Поэтому постарайтесь найти нужный баланс между разнообразием и повторением.

Особую роль здесь играют аккорды, ведь именно они придают звучанию дорийский оттенок. Давайте посмотрим, почему.

Аккорды Am и D в нашем случае являются аккордами II и V тональности G. Вот все диатонические (относящиеся к данной гамме) аккорды этой тональности:

В Примере 3 мы развиваем эту идею дальше, добавляя нону и получая аккорды Am9 и D9.

Табы и ноты к упражнениям 3-4 можно скачать с помощью этой формы:

Напишите свое имя и Email для получения ссылки на скачивание.

Думаю, вы уже заметили, что любую прогрессию можно разнообразить, просто сдвигая аккорды по грифу и добавляя к ним дополнительные ноты.

В завершение — Пример 4 . Здесь мы оперируем с нотами, входящими в основные аккорды (линия баса держит нас в рамках нашей прогрессии) и таким образом делаем импровизацию еще интереснее. Также мы меняем ритм, играя арпеджио. При этом мы используем только диатонические ноты, то есть не выходим за рамки тональности.

Вот небольшой совет ритм-гитаристам: для каждого аккорда прогрессии выучите два-три варианта в разных позициях. Затем попробуйте расширить их, добавляя дополнительные ноты. Начните с септимы. Это сделает ваше звучание интереснее и поможет вам лучше разобраться в музыкальной теории в целом и применительно к гитаре.

Если Вам понравился урок, подписывайтесь на рассылку от Гитаршколы, чтобы получать интересные уроки гитары.

Читайте также: